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录音棚对人声音色的调节

无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。

频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。

一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。

什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：

HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。

MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。

MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。

LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。

如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。

如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。

如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。

如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

四频段的音色特性如附表所示。四段均衡器的频率特性。附表：频段\感觉\状态人耳的听，感受，过低，丰满，过高，6-20kHz，韵味失落，色彩鲜明 富于表现力，尖噪、嘶哑刺耳。

600Hz-6kHz，暗淡、朦胧，明亮、清晰，呆板

200-600Hz，空虚无力，圆润有力，生硬

20-200Hz，苍白单溥，丰满、混厚深沉，浑浊不清

要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。

下面介绍几种曲型人声的调音手法。

1 对主持人的调音

主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。

低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。 具体处理手段：

（1）要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。

（2）对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。

（3）对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。

（4）主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。

2 对普通人的调音

在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。 为消除以上现象采用如下具体处理手段。

（1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。

（2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。

（3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；

（4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。

业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。

3 对专业歌手的调音

歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。

调音要求：

（1）要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；

（2）要了解歌手的音域宽度和动态范围；

（3）要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致；

（4）要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；

（5）话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。

演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。 女声：

女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。

男声：

男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。

比定向逻辑与数字杜比（AC-3）的区别

前业界的环绕声系统主要有杜比定向逻辑环绕声系统（Dolby Pro-Logic）和杜比数码环绕系统(Dolby Digital AC-3)，也是家庭影院的主要环绕声标准。这两种环绕声标准都是美国杜比实验室开发并被世界上所有的专业音响制造商所认可的；这两种环绕声系统都是通过采用对音频信号进行编码和解码的技术，把音频录制时的环境信息如实地通过音频重放系统真实地再现出来，以实现在家里可以得到电影院里的临场感觉。

那么这两种环绕声系统到底有什么样的不同呢？下面加以简单介绍。

杜比定向逻辑环绕声系统（Dolby Pro-Logic）经过解码后将有四个声道的音频信号输出，分别是前左主声道，前右主声道，中央声道和环绕声道，每个声道所包含的信息都不同。其中它的中央声道和环绕声道的频宽只有7KHz,所包含的信息量较少，而且中央声道和环绕声道的输出功率都较小，另外杜比定向逻辑环绕声系统的环绕声道是单声道信号，因而产生的包围感和定位感就较差。

杜比数码环绕系统(Dolby Digital AC-3)经过解码后将有5.1个声道输出，分别是前左主声道，前右主声道，中央声道，左后置声道，右后置声道和超重低音声道，其中除了超重低音声道外，其余5个声道均是全频带输出，后置声道输出的又是立体声信号，各声道的信息压缩量远比杜比系统小，所包含的信息量极为丰富，而且每个声道均是满功率输出，因此能产生极为真实的临场感和包围感，定位感极佳，震撼力也是杜比定向逻辑环绕声系统所不能比拟的。 这里要单独谈谈AC-3系统中的那个.1声道的概念。

在杜比数码环绕系统(Dolby Digital AC-3)中的超重低音声道我们把它称为一个.1声道，这是因为超重低音声道的频率范围只有16-200Hz，只占了整个音频范围（16-20000Hz）的很小一部分，严格上说它不能叫做一个完整的音频通道，因此我们把超重低音声道叫做.1声道。

综上所述，杜比定向逻辑环绕声系统和杜比数码环绕系统（AC-3）的主要区别就是：杜比定向逻辑环绕声系统的中央声道和环绕声道的频宽只有7KHz,输出功率较小且环绕声道是单声道系统，而杜比数码环绕系统（AC-3）的中央声道和后置声道却是全频带声道，而且环绕声道是立体声系统，所有的声道均是满功率输出，还有一个超重低音声道能够弥补低频下限的不足，是一个更为全面和成熟的环绕声系统。

录音棚设计扬声器系统的几个基本参数

 

扬声器系统(LOUDSPEAKER)---音箱是音响器材中最富个性的一员, 对于测试指标相近的音箱, 其重播声音的差别甚大, 这也是音箱存有"英国声"、"美国声"等说法的原因之一。

　　音箱除结构、使用驱动单元外，还提供基本参数供参考。尽管技术参数并不能与主观评价完全吻合, 但正如权威的IEC-581-7标准中所指出的："虽然目前人们广泛采用的客观测量技术不可能对扬声器的重放质量作出全面估计，但这种客观测量技术却能向人们提供扬声器工作的基本情况"。

　　频率范围(Frequency Range) 表示实际还音的频率范围, 有较大的起伏, 即以声压级最高点为基准，向两端延伸, 下降规定dB处的相应频率范围。通常以-3dB和-6dB均匀度为标准测定。需要指出的是不带± dB数的频率范围指标是没有意义的。

　　灵敏度(Sensitivity) 通常以输入1W信号时, 在1m 远的地方所产生的声压值, 对8W 阻抗即是输入2.83V信号时, 在1m远的地方所产生的声压值。声压级越高，音箱的灵敏度越高。通常把灵敏度在85dB以下的称低灵敏度，大于90dB的称高灵敏度。

　　标称阻抗(Nominal Impedance) 扬声器的阻抗是其工作频率的函数，它的额定阻抗为阻抗曲线上从低频到高频第一个谐振峰后的第一个极小值。音箱的阻抗则由扬声器单元的音圈、分频网络等多种因素决定，远比扬声器的阻抗特性来得复杂。

　　承受功率(Maximan Power)、适用功率(Power Handling) 承受功率可分长期 (Long Term)和短期(Short Term), 前者指扬声器能不失真还音的长时间最大安全输入电功率；后者指扬声器能不被破坏的最大短时间输入电功率。适用功率是指扬声器能长时间不超过容许失真度下正常工作的输入电功率范围。对整个音箱来说它的承受功率并非所有扬声器功率值之和, 而与低频扬声器承受功率值相同。

　　分频点(Crossover Frequencies) 将相应频带加到有关扬声器单元的分界频率。分频点频率选择不当, 高、低频扬声器单元配合就不好，频率衔接不平坦，整个扬声器系统的频率响应就不会好。　　辐射指向性(Dispersion) 表示音箱向空间辐射的声能分布特性，即声压随方向变化的特性, 辐射方向的均匀与否, 与声音重放质量有密切关系，正面轴上的辐射方向特性要均匀，正面轴上的指向频率特性是指对水平面0° 、30° 及60° 方向测得的频率特性指标。

　　描述音箱辐射指向性的图表有3种，①频率响应曲线族, 它与普通频率响应曲线一样, 只是增加了不同聆听角度的声压频率特性响应曲线；②极坐标响应曲线族, 是以典型的若干频率在极坐标上作出的指向性图；③瀑布图, 是一种三维图表, 水平轴(Y)表示频率，垂直轴(X)表示响度，竖轴(Z)表示偏离轴向的角度，由于图形状似瀑布样，故称瀑布图。

解决中低频驻波的方法

日期：2012年4月23日 10:51 

首先要声明的是：我不是声学专家，所以这篇文章不讲理论。第二个要表态的是：有些方法我自己也没试过，但曾经在一些前辈家里体会过妙用。第三个着眼点是：以一般家庭中客厅兼音响室的需求出发。如果你对声学有专精，这篇文章可以不必看，我讲的你应该都知道了。如果家中女主人不容许你大兴土木，不可以东贴西补，或者不答应乱花钱，但偏偏听音响时又饱受轰隆隆的中低频驻波之苦，欢迎一起来试试看，说不定可以找到解决之道。

　　中低频驻波这么可怕吗？事实上每一个房间都有驻波产生，只是频率分布得不一样而已，越大的空间产生驻波的频率越低，影响也就越小。要怎么知道房间的驻波频率呢？以房间最长边的距离去除声波每波秒钟行进的度度340公尺就可以了。例如房间长有5公尺：340／5＝68，以半波计算，在32Hz处就会有一个比较大的突起。而且驻波不是只有单一频率，32Hz的倍数像60Hz、128Hz???也都有较弱的驻波。还不仅如此，一个密闭空间有三组相对的墙面，所以会有三组不同的驻波产生。即使一对无响室中频率响应量起来±0dB的超级喇叭，放到普通空间里面，频谱分析仪看起来低频段仍然是高高低低，主要原因也就在这里。

　　只要巧妙处理或运用低频驻波，他们并不是想像中那么可怕的。我曾经听过一对美国Legacy的超小型喇叭，在杂志十几坪的空间内固然可以体会出它有超过体积的低频延伸，不过相对也付出大功率扩大机的代价。后来代理商位于天母的门市开幕，同样一对小喇叭在一楼展示间里，竟然一下「长大」了，鼓声低沈有劲，低音提琴拉起来让人麻酥酥的，而用的扩大机反而功率更小。听过的人都不相信小喇叭可以有这样的声音，甚至怀疑是不是偷偷接了超低音，不过我的推测却是空间帮了大忙，适量的中低频驻波使得音乐更为浓郁厚重了。

　　可惜不是每个人都这么幸运，空间中产生的驻波频率不一定是你所需要的。当驻波能量集中在100Hz左右时，鼓点与随后的鼓身共鸣会太过膨胀，甚至糊在一起只有轰的一声。同时有贝斯与鼓声出现时，两者也容易混在一起而无法有清晰的旋律线。这时候人声通常也带着一些鼻音，好像感冒没吃药似的，根本谈不上透明度与细节。万一这个驻波能量太强，音响根本就无法开大声听，否则只怕窗子、柜子都会跟着一起震动。在台湾的居家空间里，最常出现的恼人驻波大约是50Hz左右，找一张测试片来试试就知道了，通常在这附近正弦波讯号会震得满屋子嘎嘎响。要避免的最好方法当然是规划专用音响空间，例如1：1.25：1.6与1：1.6：2.5的黄金比例兴建音响，IEC国际电工委员会也是这么建议的，不过公寓族根本不可能圆梦，所以就别提了。你也可以从选择大小合适的喇叭着手，避免贪心过头，在三坪大的空间里硬要挤进超低音。另外就是得用一些道具来克服。

　　以个人的经验来说，对付中低频驻波，扩散要比吸收要来得有效。在专业录音室、小型演奏厅里，他们对付驻波另有一套方法，也就是量身建造的低频空箱。这种空箱的制造有一套公式可以计算，材料以MDF板为主，里面再塞进玻璃纤维棉。它的主要作用是吸收某一特定范围频率，当声波进入空箱后会因能量转换作用被衰减、吸收。需要计算的理由则是每个空间的条件都不同，需要衰减的频率与能量多寡也不一样，所以这种东西无法大量生产。录音室的控制间里顶多不过六坪大，却能完整而平直的听到20Hz极低频，主要秘诀就在这里。

　　中低频驻波，扩散要比吸收要来得有效。在专业录音室、小型演奏厅里，他们对付驻波另有一套方法，也就是量身建造的低频空箱。这种空箱的制造有一套公式可以计算，材料以MDF板为主，里面再塞进玻璃纤维棉。它的主要作用是吸收某一特定范围频率，当声波进入空箱后会因能量转换作用被衰减、吸收。需要计算的理由则是每个空间的条件都不同，需要衰减的频率与能量多寡也不一样，所以这种东西无法大量生产。录音室的控制间里顶多不过六坪大，却能完整而平直的听到20Hz极低频，主要秘诀就在这里。

　　那么家中也如法炮制吸收不就行了？不行。市售的吸音材料如防火的Sonex，最厚的一种吸收频率不过到500Hz左右，滥用这种吸音材料，说不定低频驻波没解决，反而连宝贵的中频通通牺牲掉了。在水泥墙上另外加上木材隔板是个方法，不过一则工程较浩大，二来你无法确知会吸收掉什么频率（绝少有单一频率的吸收材料）。制造大曲面的圆弧也是方式之一，不过要改变100Hz的声波路径，所需要的曲面是1.7公尺（340／100／2），你的房间能做几个？比较实用的方式是在房间的角落摆一些空箱、木柜，或者摆一些质量大的物体，像是装满书的盒子、实木做的椅子等。这些道具都具有吸收，或者打散驻波的效用，但是着力点是在哪一个频率，影响的程度有多少，都必须你自己试过才知道。以坚固材料钉做的木柜相当好用，它可以说就是录音室里低频空箱的翻版，不论里面用来关空气或放置唱片，都蛮理想的。要注意的是木柜需要一个个搬进去尝试，大而无当会有副作用。另外，摆几个大型沙发也有部份效果。

　　你大概发现到了，上面所说的几个方法都有不确定因素，有些人使用后发现改善明显，有些人可能却无动于衷。不确定的因素包括了房间大小、使用器材、环境构造等变因，我也无法提供你任何答案。反而是处理中高频会比较简单一些，市售以保丽龙制造的「波利扩散板」或各种PRG都很有用。希望兼顾美观的人，则可以在喇叭后面，侧墙第一次反射区附近摆设人造盆景，最好是选用叶子比较宽大的假树，高度与人齐就可以了。有没有比较科学化，有数据可参考的道具供选购呢？市售的保丽龙扩散板只对中高频有效，而无论进口或台湾制造的木板RPG，也都是以1000Hz为基准设计出来的，他们对低频通通莫法度。早个一年前我对中低频驻波只好耸耸肩，请别人用上述的方法自己实验，能不能医好全凭运气。最近看到台北罗华公司的广告，他们针对100Hz～3100Hz设计出一个大型的木制扩散板，我很有兴趣借来试试看。

　　 当一部大卡车载来四个扩散板时，可真是把人吓一大跳！这么大的东西怎么摆？低频用的扩散板有多大呢？低频用的扩散板有多大呢？高约120公分，长宽各为60公分，全部使用MDF板钉制，必须要两名壮汉才能抬得起来。不过既然借来了，只好硬头皮请进家里。罗华的扩散板同样是根据德国哥登堡数学教授Manfred Richard Schroeder所提出的二次余数声音扩散理论制作的，不过计算方式改成1／4波长，否则一个100Hz的扩散板做起长宽都会超过一公尺，更没有人摆得下了。以制作品质来说，这次MDF板喷上黑色平光漆的外观，已经比第一次见到的贴木皮成品要进步许多。我私下希望罗华公司也能制作一些漆透明漆的产品，木头色放在居家环境里压力比较不会那么大，跟家俱也容易搭配起来。

　　我的大聆听室约有十三坪，天花板与喇叭后墙、两侧墙都使用了一些PRG扩散板处理，聆听位置后面则是一台钢琴与一大块壁毯，另外还有沙发、木柜、地毯等摆设。原来在125Hz左右有一个凹陷，加上两个M＆K超低音后以频谱分析仪调整，200Hz以下大致都能保持±2dB以内的理想状态。这四个巨无霸，当然只有这么大的空间摆起来才不会有咄咄逼人的压迫感。我把他们分置在房间的四个角落，希望对低频的解析度有更进一步的提升。过去我们在墙角处以圆弧或斜板处理，通常都能对中高频产生效用，摆放Room Trap或Roon Tune也都是针对中高频进行吸收使其不至有过度紧集的能量。他们对低频都束手无策。尽管如此，使用这些方法后对音场后排的扩展与清晰度已经有明显的帮助。要是罗华的扩散板能连低频一并对付，岂不妙哉？

　　总共一个多月的时间，我刖后挪移、左右晃动，进行了前所未有的体力劳动。由于罗华扩散板实在太大了，常常换个位置连器材都要跟着搬家，而这些后级扩大机动辄动五、六十公斤以上，幸好现在天气还算凉爽，要不然一定中暑。在我的大聆听室内，罗华扩散板并没有带来惊天动地的改变，应该说是原来这个空间中就没有什么严重的低频驻波，所以无法让它发挥实力。不过仔细比较，仍然会发现，从中频以下的声音整个轻松起来了，Dorian的圣赏「管风琴」交响曲依然极低频造成的空气波动，但能量平均扩散开了；RR的「Beachcomber」大鼓打下去同样会摇动地板，但令人作呕的刺激感减少了；　　　　Telarc的「星舰历险记」特殊效果声势吓人，但汹涌的震波比较不会让不脏六腑翻滚了。

青青装饰建议，这些扩散板放在小房间中效果会更显着，于是又动手移到六坪半左右的小聆听室中。这里两边侧墙摆满了唱片，也刻意制造出凹凸不平的扩散面，聆听位置后面又是一墙壁的书。至于喇叭后面是加了窗帘的落地窗，窗外就是台北少有的青山绿水，夏天常常有凉风徐吹，我舍不得改装。经过大量的扩散处理后，中高频相当平顺灵活，但50Hz以下仍有一些起伏较大的低频驻波。好不容易把四个低频扩散器「塞」到四个墙角，视觉上的压力增加不少，这是有兴趣购买者必须要特别考虑的。

　　果然，低频扩散器在这里发挥了作用，Magnepan MG-35平面喇叭经由Aragon前后级挤出来的低频结实有力，控制力紧密而透明感绝佳。不过在这个空间里电贝斯最下段容易出现一个低频峰值，听一些国语歌曲也容易有轰轰的不舒服声音。经过扩散处理后，低频峰值不见了，轰轰的感觉也没有了，这对平面喇叭终于可以在这里高声歌唱，发出非常自然通透的音响。要注意的是低频量感并非减少，而是平均扩散开来，当音量开大时没有特别聚集的能量，听感上就舒适许多。据罗华姚先生说，他的试听室只有三坪大，使用了低频扩散板后落地大喇叭照样唱得勇猛威武，丝毫没有低频驻波的困扰。姚先生在BBS电脑网路上经常参加讨论，想深入了解的人不妨直接请教他。

　　虽然低频扩散器相当有效，但因体积庞大的关系，在这里仍要叮嘱读者先量量看自己的空间，不要买回家才吓一跳。但我倒要特别推荐罗华另一款中高频用的扩散板，它的体积是61×121×21cm，重量也有三十几公斤，系根据二次余数扩散理论设计，不过数据改以1／4波长计算，因此踏步比常见皂PRG多了一倍，扩散的波形也更为均匀。我把罗华扩散板放在大聆听室两侧取代原有的RPG，同时也放到小聆听室喇叭背后（也就是落地窗前面），发现他们都比RPG更能发挥效果。越小的房间，就越能体会到广告词所说的：房间好像不见了！广州录音棚装修设计大全网